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【转载】中国画构图暨画面塑造问题—  

2014-07-07 19:11:59|  分类: 艺术论坛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国画构图暨画面塑造问题——清华大学刘怀勇书画工作室课堂摘要

2014-05-25 刘怀勇 万葫堂

中国画构图暨画面塑造问题— - xy - moyixuanbaili的博客

519日、21日、23日上午,清华大学刘怀勇书画工作室教学课堂,刘怀勇老师利用三个上午,共12课时,为大家讲解《中国画构图》课程。现整理、摘要课堂记录如下。

概论:

我们高研班教学,开始以笔墨入手,从书法、从传统临摹等一步步走来,把构图课程放在了最后,原因有二。其一,构图这节课很难讲,也不易懂;其二,按照教学步骤,首先要求大家解决“技”的问题,在这个层面上再进行构图课程学习,这更符合我们学习规律。这节课涵盖面比较大,与其说中国画构图,更确切讲应该叫作中国画的画面塑造问题,其中包括颜色、画面构成等等,下面,谨凭我自己的经验和对中国画较为粗浅的认识,泛泛的讲一下。

一、中国画的认知

以东方美学为核心,以笔墨为主要表现语言的具有生命意味的绘画形式,称为中国画。

关键词东方美学笔墨、生命意味、绘画形式。

一张好画的界定:好的笔墨、好的构图、好的意蕴。

中国画本身是一门既科学、既玄学、既理学、既美学的这么一门艺术。她美丽而玄虚,亲近而遥远。老子所说:“道可道,非常道。”不可诉说、不可言传,依靠大家各自的聪明才智、性情修为去开启各自的智慧大门,从而就产生了异彩纷呈的艺术风格。手把手教出来的,怎样画葫芦、怎样画牡丹、怎样画山水、怎样画人物,等等。如此种种的教学,只能培养工匠,不会培养出艺术家,更可怕的是把一个天才画家培养成工匠。悲乎!

艺术的学习,有一个很大的误区,就是时下我们普遍的学习方法,无论老少,无论大学小学,直接临习原作,直接从技法上入手,比着葫芦画瓢。而不是从艺术方法、艺术规律上去探讨。本质上的错误,致使大部分从事中国画的业内人士,穷一生的精力,还是懵懵懂懂,什么是中国画?中国画的品评标准是什么?中国画的核心是什么?什么是笔墨?什么是玄虚?什么是空白?什么是韵?什么是境?什么是形?什么是经营位置,为什么又叫置陈布势?等等。这些与技法无关而又密切相连的关系,弄不懂,或不去探讨,对于中国画来说,你就是一个门外汉。

我们所说的中国画,以东方美学为核心,以笔墨为主要表现语言,具有生命意味的绘画形式。具有生命意味,有好的笔墨,好的构图,好的意蕴,这样的中国画才是鲜活的。

我们学习中国画,强调笔墨,强调书写性,对绘画帮助最大的莫过于草篆《散氏盘》,其最具书写性,我们从点线形质中体会浑圆与奔放,凝重与野逸,方中寓圆,圆中有方。曲线抒情,直线传达力量,一阴一阳,一柔一刚,这更符合老子的道。说到这里,也建议大家都多读读老子的《道德经》,无论习画、做人、处事,这都应是一个“纲”。

中国画,尤其写意画,是感性的。一个画家如果不是感性占第一位,是不适合做画家的。尤其不可能成就一个好的写意画家。中国画,体现的是作者的才情、学养、人格、修为,达不到这些,不可能在绘画方面有大的作为。

中国画讲究点线面、黑白灰、起承转合关系,笔墨关系是为物象塑造服务的。画面中最少有一个开合关系……

中国画构图暨画面塑造问题— - xy - moyixuanbaili的博客

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二、什么是构图

构图是指画家在有限的空间或平面里,将自己所要表现的形象进行有机的组合,形成有限空间或平面的形象塑造,称之为构图。简而言之,构图即是画面结构。

中国画的构图,是一个既简单又玄虚的学科;

中国画的构图,是人生修为的自然表露;

中国画的构图,是画家气格与才情的综合体现;

中国画的构图,是文人才思、情怀浪漫的诗性寄托;

中国画的构图,是一个既简单又复杂的画面关系。

三、中国画的构图与西画的构图有什么区别

1、中国画的构图在形式上与西画没有异议,同样讲求点线面,黑白灰,同样讲求对立与统一

2、在相同的情况下,中国画更强调的存在,置陈布势,经营位置,天人合一,境由心造,相由心生。

根本的区别:

中国画——以形媚道(主观意象)

西方绘画——以形存真(客观实在)

西画,采用焦点透视方法,所描绘的物象也是客观存在的;中国画,强调的是心灵空间的关系,是“心画”,是“以形媚道”,描述和表达的是画家内心世界。

中国画更强调的是“势”,先有势,才有气韵生动。势,在中国画的构图中非常重要,在立意已定,胸有成竹,毛笔落纸的瞬间,“势”是第一位的。“势”是画面的生命,没有“势”,就没有画面,没有“势”,就没有笔墨。

“势”有两种:一是画面经营之势,即“置陈布势”。通过物象之间的组合,构成美的画面形式;二是笔墨之势,笔墨之中一定要挟裹着一种从未有过的姑且称之为“情感”的东西,才具有原创力和生命力。

通过“势”的表达,我们才有可能达到“高韵、深情、坚质、浩气”的笔墨意象。

没有“势”,就没有气韵生动;

没有“势”,就没有构图;

没有“势”,就没有笔墨……

范图讲解(略)。

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四、的不同

艺术的本真是直指人心,见性成佛。无论写实与写意,绘画塑造的目的不是自然的再现,而是通过具体的物象表现作者内心深处的向往。而所有的语言与真实的塑造相比那心底的向往都相去甚远。所以,艺术走向抽象是必然的。中国绘画早在西方印象画派”500年前已经进入了抽象的塑造——写意。造型的极致便是抽象,而不是写实与超写实。

以形媚道,以文载道,相由心生,境由心造。

——真实自然的再现——“

——起于物外的心灵再现——“

大家知道,中国画的状物方法并不以真实的物象为写照,佛说“境由心造”,即是这个道理。禅宗有个看山的公案,说“三十年前看山是山,而今看山不是山,三十年后看山还是山。”啥意思?三十年前看山是“景”,而今看山是“境”,三十年后是看“心”。大凡自然之景物,凡目所能及,身有所受的,大概都是景的范畴,目所不能及,身所不能临,但心有感知,真实而存在,那即是境。中国古典的文学作品最能体现这种超然于物外,而又真实存在的“境”。像柳宗元的《饮酒》,陶渊明的《桃花源记》,苏东坡的《赤壁赋》,以及马致远《天净沙-秋思》等等。文中那思接千古,神通八荒的意韵,给我们塑造了一幅幅超时空的画面,这种立体的塑造,即是意境。我们常说诗中有画,画中有诗。画中那诗意的妙造,正是意境的所在。一幅画,只是一种、一个、或一组具体物象的塑造,只有真实或超写实的真实再现,不是艺术,而是技术。艺术,尤其是中国画,是鲜活的心灵的产物,是性情、学养、品格、修为的综合体现。所谓画外有画,即是此理。

有句俗话说的好:山比画好是景,画比山好是境。

绘画变成了“看图说话”,就没什么意境了。

试想一下,我们如何才能把柳宗元“结庐在人境,而无车马喧”或苏东坡“大江东去浪淘尽,千古风流人物”的意蕴,经营成一幅画,画不大而能思接千古,超越时空?这即是构图的意义。

范图讲解……,略。

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五、构图的标准

1、构图是一种形式,更是一种智慧。

2、虚实顾盼,阴阳平衡,小中见大,有开有和,是小品画的构图标准。

3、大开大合,大虚大实,有起承转合的龙脉精神(主旋律),是大幅作品或巨幅作品的标准。

正大、圆融、深邃、自然是我的人生美学追求,也是我的构图标准。

大画强调气势,强调黑、白、灰,以及大的虚实关系,注重大旋律、大的起承转合的关系。

小幅强调笔墨,强调形式与趣味性。

点评、讲解范图……,略。

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六、立意

1、立意是所有艺术作品的灵魂。立意的高低,取决于作者对生活、对艺术、对生命以及对人文修养的关注。

2、中国画讲气韵生动,意在笔先,强调的就是立意

3是核心,文章如此,做人如此,做事亦如此。

4、写意画家往往忽视了立意的存在,大多信手涂鸦。

中国画自古就有“立象以尽其意”的说法,通俗的说法就是立象要为主题服务,高深的说法是“以文载道”。文即是象,道即是精神意韵。古人语:文之不足,而有赋,赋之不足,而有歌舞,歌舞之不足而有绘事。可见绘画本来是说事的,不是想画什么就画什么,会画什么就画什么。每一个主题的不同,应该有一个不同的构图关系。构图是为立意服务的,一个成熟的画家,应该是先有立意,而后有构图。而不是画完之后再依据构图去找立意、找题目……

点评讲解范图……,略。

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七、中国画构图的大关系

? 1、黑、白、灰,点、线、面

? 2、起、承、转、合(呼应顾盼)

? 3、计白当黑(留白)

? 4、气势、气韵、气骨

? 5、筋、气、骨、肉的人格意象

? 6、呼吸与松紧

? 7、大道至简——寓繁于简。努力使画面简约、纯粹。

? 8、主旋律:大的构图关系只有一个主旋律,大的对比关系只有一个。

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道生一,一生二,二生三,三生万物。

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八、中国画构图的小关系

? 1、笔墨:浓淡干湿,皴擦点染,提按顿挫,轻重徐疾。

? 2、笔墨的标准:高韵、深情、坚质、浩气,是谓笔墨的唯一标准。

? 3、型与形的塑造:型——客观实在的具体塑造;形——自然的心理空间。

范图讲解(略)

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九、中国画传统的图式

? 甲由申则须之井(附图)中国画构图暨画面塑造问题— - xy - moyixuanbaili的博客

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十、中国画的观察方法

? 中国画不是不懂焦点透视,也不是没有写实的能力,而是中国的画家们早在宋元的时候就已经洞彻了艺术的真谛——写心与写意。所谓宋尚法、元尚意即是此理。中国画的透视原则强调心、眼、手的协调,并不以实际物象为准绳。

? 关键词:境由心造、相由心生

? 形式塑造不能以牺牲笔墨为代价。

? 高远 深远 平远……

附图讲解(略)

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十一、中国画的塑造方法

? 以形写神、以形媚道。

? 似与不似(齐白石与禅看山公案)、齐而不齐(黄宾虹、易)

? 以书入画,强调书写性,目的只有一个,就是强调作者精气神、真性情的投入。真、善、美,唯真则善、则美。

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十二、中国画的色彩问题

? 因为道的缘故,中国人崇尚黑白,崇尚简约。以为五色令人目盲朴素而天下莫能与之争美。中国画之于色彩,不是不能,而是不为。色彩,显现着一个人的修养与品格。

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十三、中国画的时空问题

? 虽说中国画不是三维立体的,但它却有很强的空间意识,而且可以表现时空一体的意象空间。例如:四条屏、长卷等。(附图)

? 高远、深远、平远。

? 厚、重、大。

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十四、题款与钤印

? 大家记住,画面中的任何东西都是相协调与统一的,完整的画面,多一笔不行,少一笔也不行。(评乾隆皇帝藏画)

? 1、题款与印章可以锦上添花,也可能画蛇添足。

? 2、题款与印章的内容、形式要合乎于画面的需求。

? 3、题款与印章的大小、印泥的颜色要合乎于画面的需求。

? 4、印不大于款,双印以上须阴阳互补。

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十五、装裱

? 三分画,七分裱。装裱的款式、长短、大小、颜色,一定要符合展览场地的需求,同时又要保护与衬托作品,使之锦上添花。现代展览与厅堂悬挂,以装框为佳。

课堂掠影

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