著名画家金梅生艺术之路［月份牌年画］
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金梅生在青少年时打下了国画的基础，但他对收集多年的月份牌与香烟牌却爱不释手。为了进入这个领域，他到土山湾“青画室”学习西画，后来终于进入了上海月份牌的大户--商务印书馆从事月份牌创作。他在商务印书馆工作时，曾参与制版工作，对当时走红的曼陀与柏生等人的原稿进行了仔细的揣摩与比较，深感原稿的精美是印刷品月份牌推向社会成败的决定因素，知道原稿怎样处理才会经制版后锦上添花，因此创作时总是一丝不苟，并形成自己的精美风格。
《春游》金梅生1923年的第一张作品印行，社会反映良好。他的构思与别人不同之处在于把美女的活动从静思、等候、化妆、写信等推向了体育活动与艺术活动之中，这样也就拓展了美女画的活动空间和社会蕴含。初露锋芒时，金梅生就深入考虑自己的道路怎么走，他敏锐地发现，工商美术市场在呼唤新型美女形象。尽管曼陀的声名如日中天，他已经意识到曼陀风格将受到越来越大的挑战。他选择了开辟鲜丽、丰腴、甜媚的摩登美女的新路。此外，梅生的儿童题材也是一大特色。20年代中，梅生就创作了《母子图》，以后《扶子上车》、《姐弟图》、《五福临门》、《上学去》等等作品便源源不断印行于市。梅生常以速写记录儿童的生活趣事和可爱之处。长期从事儿童题材的创作，梅生积累了丰富的经验，能将儿童乃至幼儿身体特征与稚气表现得淋漓尽致。月份牌画坛上从事胖娃题材的画家有好几位，论作品的精美与数量，无人能与金梅生相提并论。金梅生涉足的题材很广泛，在古装作品中亦有不少佳作，例如《西厢》、《红楼梦》中的故事人物常出现在他的作品中。1935年，他的《鸿鸾禧》推出，他抓住了情节中的能展现人物性格的瞬间来塑造人物形象，耐人寻味，可视为代表作之一。1949年之前，梅生创作了200余幅作品，数量之多，仅次于落款“稚英”的作品；画艺之高，与稚英、雪尘、慕白等人不相上下，且各有千秋。
月份牌年画是20世纪70年代以前产生于上海，风行全国乡镇的一种商业绘画，因画面附有年月历表而得名。很多老上海都把月份牌年画称为“香烟牌子”，因为很多月份牌上都带有商品的宣传，香烟和香水的广告居多，还有一些日用百货。月份牌年画的题材并不广泛，主要有仕女、儿童、历史故事、戏曲人物。其中以时装和古装的美女居多，但是基本没有男士的位置。
典型的月份牌年画的表现形式是一种基于西洋擦笔素描和水彩的混合画法。画家在确定人物轮廓后，用毛笔蘸上炭精粉擦出淡淡的体积感，然后罩上透明的水彩色。1914年，这种擦笔水彩由来沪发展的安徽画家郑曼陀率先采用后，以类似平光照片的“甜、糯、嗲、嫩”的特色，迅速取代了勾线设色的旧画法，成为了月份牌年画的技法主流，深受读者的欢迎。
金梅生（1902—1989）别名石摩，上海人，师从徐永清学习西画，1919年从师余泳青先生学习水彩画。1920年考入商务印书馆美术科专门从事月份牌的绘画，1930年成立了自己的画室，致力于创作月份牌画，近50年将毕生事业献给了中国商业艺术。他擅长画着中国戏装的美女。与谢之光、杭稚英一起将中国月份牌画推向一个更深的层次，三人作品中均吸收了中国画与西画的精髓而又各有千秋。1949年后，金先生成为中国美术家协会理事，1956年受聘于上海画片社。1962年聘为上海市文史馆馆员、上海人民美术出版社特约年画家 。作品经常在全国年画大赛中获奖。
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